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徽州木雕代表性傳承人汪德洪—刀法純熟 雕出神韻

  【絕活看點】汪德洪,安徽省工藝美術大師,國家級非物質文化遺產徽州木雕代表性傳承人。以徽州傳統建筑三雕為創作源泉,采用深浮雕、圓雕技法,講究鏤空效果,塑造出一件件精美

 徽州木雕代表性傳承人汪德洪—刀法純熟 雕出神韻

  【絕活看點】汪德洪,安徽省工藝美術大師,國家級非物質文化遺產徽州木雕代表性傳承人。以徽州傳統建筑三雕為創作源泉,采用深浮雕、圓雕技法,講究鏤空效果,塑造出一件件精美絕倫的木雕作品,彰顯著徽州文化的博大精深。

  左手執刀、右手舉錘,在紛飛的木屑中,木料上的圖案逐漸變得光滑圓潤……48歲的汪德洪(見上圖,本報記者韓俊杰攝)正在自己的工作室內專心創作一件“牛腿”(古建筑的構件)。從小受木雕文化耳濡目染,汪德洪16歲拿起了刻刀,開啟雕刻人生。

  ldquo;木雕是徽州三雕(木雕、石雕、磚雕)之一,承載著獨具特色的徽州文化,飽含著儒家文化中的和合之美。”汪德洪說,以木為材,以雕為本,通過藝術手法的表現,進而創造出豐富多彩、千姿百態的木雕藝術品。

  在汪德洪看來,木雕是“加減的藝術”。“一塊木頭,越雕,圖案越豐富,這叫加的藝術。另一方面,雕得越多,木料就越少,這是減的藝術。”從原木到成品,一般要經過4道基本的工序,即構圖、打胚、細修和拋光。

  構圖是首道工序。設計一幅圖紙,要反復修改,最終定型后,才能附著于木板上用于雕刻。“比如畫一幅牡丹,是配山水還是蟲鳥,需要匠人對作品深入地考量與設計。”為了能為不同原料找到相應的雕刻圖案,汪德洪常常絞盡腦汁。

  圖紙確定后,接下來就是打胚,初步雕刻出作品的外觀。“打胚分為不同層次,有高有低,要求不同。”汪德洪介紹說,以浮雕的雕刻手法為例,根據層次的不同分為淺浮雕和深浮雕兩種。淺浮雕一般為兩到三層,而深浮雕則可以達到七八層,甚至十層以上。“留住最高點,一直往下雕,雕到最低層,而又不能鏤空。”

  細修是第三道工序,也是賦予木雕制品美感和神韻的關鍵一步。“細修比打胚更需要細心和耐心,在這一道工序中,人物的眉毛、眼神,穿著的紋飾、紐扣都要一一呈現。”汪德洪說,一件好的作品,是創意、材料和刀工的完美結合,三者缺一不可。“表現近景的木雕作品著重刻畫人物的表情和動作,將人物身材雕刻的短小一些,人物的臉就會被襯托得更加飽滿生動。”

  細修完的作品,已經有了基本的形狀和細節元素,再加上最后一道工序拋光,能將即將完工作品的粗糙之處處理得平滑圓潤。在汪德洪看來,這一步雖是附屬的步驟,但絕非可有可無。為了讓作品完美無瑕,他曾將一枚繡花針制作成一把細細的刻刀,以便對細微之處打磨處理,確保每一個細節都能光滑圓潤。

  在汪德洪的工作室里,擺放著一幅《徽娘教子》的木雕作品,曾于2016年獲國家級金獎。作品中的“徽娘”身材修長,頭部與身體的比例達到了1∶7,相較于傳統1∶5的比例,是一種突破和創新。此外,將欄桿、樹木、荷花、中國結等元素一一納入,呈現出一幅歲月靜好、其樂融融的景象。

  從業30余年,汪德洪沉醉于徽州雕刻工藝的細膩與精致,時刻感受著作為木雕匠人的自豪:“國家對工匠的重視,激勵著我們創作出更多優秀的作品。”為了將徽州木雕技藝發揚光大,汪德洪正在積極籌建“徽州木雕學習基地”。“在繼承傳統工藝的同時,注入新的文化理念,才能不遺余力地保護傳承好這項傳統民間藝術。”他說。

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